张肇达介绍，在他不断创作新中式服装的过程中，发现中式符号在新中式时尚扮演了不可替代的作用。不存在中式符号的服装，似乎难以让人产生中式服装的联想，无法衍生出巨大的共鸣。而中式符号又因为它的本质特点，每次呈现在服装上都让人觉得刻意，无法与现代设计自然地融合。或许是因为在他从小的观念里，在他服装设计的道路中，中式符号与服装设计的关系已经存在固化的逻辑，如果没有办法破除这种固化的设计逻辑，自己将无法前行。

   这场发布会里，张肇达想要淡化服装的逻辑，将每一套衣服都想象成一幅抽象画作，通过抽象的表现手法，去破除中式符号在他脑中存在的那些驾轻就熟的设计逻辑，打破固化于他脑海里种种中式符号与服装设计之间严谨的组合关系。

   选用宽松平板的服装版型，保留中式服装宽衣博袖的特点，运用大量棉和针织等简单舒适的面料，将服装转化成抽象画作的载体。

   再将台江绣片作为中式符号的表征，采用现代的印染技术，将大量台江绣片用现代印刷的手法重新呈现，打破绣品这类中式符号固有的严谨感与华丽感，表现更多的随意感与趣味感。

    以黑、白、灰、墨绿、咖啡为主色调，搭配“绣品”的黑、白、红、蓝，用高雅的现代感色彩与传统的民族感色彩进行碰撞与结合，追求冲突感与颠覆感。

    借鉴毕卡索、布拉克以及劳森伯格的拼贴艺术手法，以不具限制、不具任何意义的拼贴方式，将中式符号随性地重组与叠加，打破中式符号与服装设计固有的、严谨的、理性的逻辑关系。

    整场发布呈现了张肇达对新中式创作模式的反思，尝试用非合理性所创造出的偶然性，去找寻新中式的突破。

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