张雅　　

　　“写作是语言的艺术，方言能提供很大的资源仓库。”近日，全国人大代表、中国作协副主席王安忆接受北京青年报记者采访，在谈及网络文学这一新兴文学形式时，王安忆表示，网络文学对产量的要求，可能会使得作者难以沉着地写作，但能够促进影视等相关产业发展。作为上海籍作家，王安忆也在致力挖掘方言的魅力，创作出风格各异、经得起时间检验的作品。

　　网络文学与严肃文学区别在写作方式

　　北青报：在担任全国人大代表之前，您担任过三届全国政协委员，是否有一些长期关注的话题？

　　王安忆：好多提案是经过别人研究、论证过，如果觉得好，我会联名附议。然后我会比较关心提案的后续。比如，之前我们文化口的邰丽华有一个提案，关于导盲犬能不能上公交，我就附议了，现在好像可以了。还有一个提案要把江南造船厂改造成工业博物馆，我觉得这个想法很好，现在暂时没有出结果。

　　北青报：有人说网络无文学，也有人说，网络文学只是传播介质与严肃文学有别，您怎么看待这个问题？

　　王安忆：网络文学现在是一个新起的（文学形式）。但我觉得，从前景来看，它对我们的生活覆盖率是非常高的。但这种全面的、没有一点遗漏的覆盖，对文学是好还是不好，这是另一个问题。

　　北青报：那您觉得网络文学与严肃文学，在写作上有区别吗？

　　王安忆：我不上网，我不太知道（网络文学）。但我觉得两者写作方式上还是有点区别的。具体来说，因为（网络文学）需要点击率，所以（作者）每天要写很多很多，其实有点像最早小说产生在报纸上连载时的状态。但连载不需要那么多字数，可是（网络文学）它需要。在这种状态下，作者还能不能沉着地写作，这也是需要思考的问题。

　　但是需要肯定的是，网络文学中也有一批优秀的作品，比如，《三体》《明朝那些事儿》，它们最早都是从网络上红起来的。而且，网络文学给影视提供了一个基础。因为影视是倒过来看的，他会看哪个题材有关注度、有点击率，那么他就做什么。

　　北青报：技术的发展，尤其是网络的发展，会带来严肃文学式微吗？

　　王安忆：我觉得每一项艺术形式都有它的周期，即便是小说慢慢式微，我觉得也是正常的。打个比方，就像以前电影界的默片一样，也是随着有声电影出现后渐渐消失，可是不管怎么样，我们留下了卓别林的一系列影片。我不做这种预测性的想法。

　　当前创作语言同质化严重

　　北青报：当代文学中，依据作家所处地域及作品风格，出现包括京派和海派在内的流派，这种划分方式，是否适用于互联网时代？

　　王安忆：流派我倒是不大考虑，但我觉得南北方的语言是有差异的。我们长期以来，都是在普通话的框架之下进行文学写作的，方言的问题会是一个很大的问题。这也就可以解释，这两年《繁花》（注：金宇澄2012年发表在《收获》杂志的一部长篇小说，以上海话写作，讲述上海的市井生活）为什么会受到这么大的关注，是因为他努力地在创造一种可以书写的上海话。

　　对北方作者来说，写作时就比较方便，因为普通话就是以北方话为基础的，所以很多风俗性的语言都是来自于北方。其实我在写作里，也在尽力摆脱普通话的句式。方言是非常丰富的。写作是语言的艺术，方言能提供很大的资源仓库，但由于传达的关系，这些资源我们只用了一点点，这是很可惜的。

　　北青报：在文学作品中保留方言的特色，对于创作来说很重要吗？

　　王安忆：我觉得还是很重要的，（当下）写作语言的同质化现象越来越严重。其实，方言不仅对文学，对其他艺术形式也是非常重要的。方言的消逝，最关键的是会消失很多语音。不过普通话是大势所趋，它是方便交流的一个通用语言。

　　能明显感到读书的人越来越多

　　北青报：作为一名中文系教授，您觉得中文系能培养出作家吗？

　　王安忆：我现在在学校里教的是创意写作，应该算是一个新的学科，有别于中文系一直以来的经典学科。中文系是不负责培养作家的。作家是低门槛的，任何识字的人都有可能成为作家，不一定需要学府的训练，这是我们长久的一个经典化、贵族化的语文教育里面的一个概念。

　　北青报：有人说，现在阅读正在重新回归生活，您怎么看？

　　王安忆：读书的人越来越多了，这和社会受教育程度越来越高有关系。现在文学书籍的印数在上涨，这和网络购书的发展也有关系，以前的书籍发行，很难铺货铺到二、三线城市的，现在网上购书发展起来之后，就很容易了。从我自己的书的销量来说，也能明显感觉到。

来源：北京青年报